陳貺怡｜國立臺灣藝術大學美術學系教授

張育嘉這次的新作系列，處理的是藝術史上緣於上古，並且大量出現於十五世紀威尼斯畫派中的重要主題：「節慶」(Festival)。從羅浮宮最壯觀且華麗的油畫作品—委羅內賽(Véronèse)的〈迦拿的婚宴〉，到哥雅氣氛詭譎的〈沙丁魚喪禮〉嘉年華會，再到米羅超現實主義的〈小丑的嘉年華〉，歷世歷代的畫家們無不以充滿想像力與戲劇性的構圖，描繪遊戲、表演、音樂、宴饗與狂歡，並且致力於捕捉形、音、色交織的歡慶與喧鬧氛圍。

張育嘉的畫作《體操男爵的菲斯特勃》由「夜晚」與「白天」兩屏組成，右屏描寫日間熱鬧的雜耍、魔術與馬戲表演；左屏則描寫夜間光影交錯、熱力四射的熱門音樂會，所有的場景仍圍繞著他所創造的兩個角色「體操男爵」和「美獸」展開。畫面中平塗而飽和的色彩，風格化的造形、錯亂的比例與豐富的細節，某種程度上保證了作品的「熱鬧」；但略嫌僵直的人物與空洞的表情，充滿象徵性的手勢與符號(如上帝之眼等)，以及無以名狀的虛無背景，卻也賦予作品以某種「神祕」與「孤寂」。這種矛盾感充分地反映出「節慶」的超現實主義特質，因為人們通常透過節慶來逃脫被理性掌控的枯燥日常。

而一如既往，有著兩撇鬍鬚，穿著太空裝的體操男爵，以及類章魚造形的黑髮美獸，持續地出現在藝術家所安排的各種情境中，既像是被設定的動漫腳色，又像是藝術家本人的虛擬替身。再加上他的構作方式基本上突破了平面繪畫的限制，特別是類設計的創作風格，以及組裝式的雙層繪畫等，使人產生藝術品乎？商品乎？的疑惑。這種借用自流行文化的創作手法，益增張育嘉作品中刻意而為之的矛盾。如果我們相信節慶是個有著複雜內涵的主題，那麼藝術與生活之間的界線逾越，可能正是藝術家採取的主要策略。

[PHOTO by ARTOUCH]

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